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スタジオにあるJC-120で、ジョン・メイヤーのような太いクリーンや、少し歪んだ歌うソロを弾きたい。私なら、フロント・ピックアップを出発点に、JC-120の高音と低音を控えめに整え、ソロでTS系を足すところから始めます。
さらに、強く弾いたときだけ少し歪む音が欲しければBluesbreaker、余韻が足りなければ短いディレイを加えます。最初からペダルを何台も重ねるより、クリーンとソロの2つを作り分けると、何が必要なのか判断しやすくなります。
今回は「Gravity」や「Slow Dancing in a Burning Room」を弾きたくなる、太いクリーンからブルース寄りのリードを目標にします。以下の設定はJC-120向けの音作りの提案です。本人の設定値や、各曲の録音時の機材を再現したものではありません。
まずはJC-120と歪み1台で、クリーンとソロを分ける
すでにTS9などのTS系を持っていれば、まずはそれを使います。バッキングはJC-120のクリーン、ソロはTS系をONにする構成です。クリーンにも少し歪みが欲しくなったら、そこで2台目を考えます。
| 作りたい音 | 最初にすること |
|---|---|
| 太く、和音が分かるクリーン | フロントPU＋JC-120。BRIGHTを切り、低音を膨らませすぎない |
| 強く弾くと少し歪む音 | Bluesbreakerを薄くかけ、弱く弾いた音との差を残す |
| 中音域が前に出るソロ | TS9をON。歪みと音量を必要な分だけ加える |
| 音を止めた後の短い余韻 | アンプのリバーブ、または短いディレイを少量足す |
| スタジオごとに気になる硬さ | アンプとペダルのTONEを調整し、足りなければGE-7を使う |
メイヤーの使用機材として知られるヴィンテージTS10やKlon Centaurをそろえる前に、手元のギターとJC-120でここまで作ってみるのがおすすめです。
JC-120の設定例｜CH-2のHIGH入力から始める
内蔵リバーブも使えるように、今回はCH-2のHIGH入力を使います。接続時は電源を切り、VOLUMEを0にしてから、演奏する音量まで少しずつ上げます。
Rolandの取扱説明書でも、標準的な出力のギターにはHIGH入力、非常に高出力の楽器にはLOW入力が案内されています。ペダルをつないでいるだけで、必ずLOWにする必要はありません。
For a guitar with a standard output, use the “HIGH” input.
日本語訳：標準的な出力のギターには、HIGH入力を使用します。
参考 JC-120取扱説明書・入力と操作子（英語PDF）Rolandアンプは低音と高音を控えめにする
ノブの0〜10目盛りで、次の位置を出発点にします。ギターや部屋で聞こえ方が変わるので、最後はバンドと合わせる音量で調整します。
| 操作子 | 出発点 |
|---|---|
| BRIGHT | OFF |
| TREBLE | 3〜4 |
| MIDDLE | 5〜6 |
| BASS | 3〜4 |
| DISTORTION | OFF |
| REVERB | まず0。音色が決まってから薄く足す |
| VIB／OFF／CHORUS | OFF |
| VOLUME | 0から、その場で必要な音量まで上げる |
フロントPUで低音が十分に出ているなら、BASSを上げて太さを作ろうとしなくても大丈夫です。6弦がボワッと膨らむときはBASSを下げ、1・2弦が刺さるときはTREBLEを少し下げます。低音も高音も減らした結果、音が奥へ引っ込むならMIDDLEを少し上げて確かめます。
JC-120のコーラスは魅力ですが、この音作りでは一度OFFにします。まず原音のアタックと和音の響きを決めてから、必要な場面だけ揺れを足すと調整しやすいです。
JC-120の入力や各チャンネルの違い、音が硬く感じるときの調整は、使い方の記事でも詳しく扱っています。
ギターはフロントPUとフロント＋センターを比べる
ストラトタイプなら、まずフロントPUで単音の太さを作ります。コードの響きにもう少し軽さやきらめきが欲しければ、フロント＋センターのハーフトーンへ切り替えます。
最初はギターのボリュームとトーンを全開にして音を確認し、高音が痛ければトーンを少しずつ絞ります。ハムバッカーなら、フロントで低音が膨らみやすくなることもあるため、アンプのBASSをさらに下げるところから試します。
弱く弾くコード、強く弾く単音、音を止めるカッティングを続けて弾いて確かめます。この3つに差が残る程度の歪み量にすると、右手で表情を付けやすくなります。
メイヤーの使用機材から、JC-120で使う役割を考える
2010年のインタビューで、メイヤーはDumbleとTwo-Rockを組み合わせる使い方や、Klon Centaur、1990年代初めのMarshall Bluesbreakerについて語っています。Tube Screamerについては、TS10を使うと明言しています。
I use a Tube Screamer, but I use the TS-10
日本語訳：Tube Screamerを使っていますが、私が使うのはTS10です。
参考 ジョン・メイヤー本人の2010年インタビュー再掲載（英語）MusicRadar／Guitaristここで大事なのは、ペダルの後ろにあるアンプまで含めて音ができていることです。JC-120にクリーンブースターをつなぎ、音量を上げるだけでDumbleと同じ歪み方になるわけではありません。 JC-120では、必要な軽い歪みをペダル側で作り、アンプはクリーンに保つ方針で組みます。
今回の候補は、TS10そのものではなくTS9、当時のBluesbreakerではなく復刻版です。Aqua-Pussも小型のMkIIIを選んでいます。本人の使用履歴を参考にしながら、JC-120で各ペダルに何をさせるかを考えた組み合わせです。
私が所有する日本製TS10の音やTS9との違いは、TS10の実機レビューで紹介しています。そちらのデモはKlon CentaurとFender Deluxe Reverbを組み合わせた音なので、ペダルの後ろにあるアンプも含めて聴いてもらえると分かりやすいと思います。
JC-120に合わせるエフェクター4機種
Ibanez TS9｜ソロの中音域と歪みを足す
Ibanez(アイバニーズ) Tubescreamer TS9
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クリーンからソロへ切り替える1台として、まず候補にしたいのがTS9です。 中音域を前へ出すTS系の性格を使い、単音にまとまりと歪みを足します。
JC-120へ単体でつなぐなら、DRIVEは9〜11時、TONEは10〜12時あたりから。LEVELはONとOFFで音量が大きく変わらない位置に合わせ、そこからソロで必要な分だけ上げます。すべてを一度に上げず、まず歪みの量、次に明るさ、最後に音量を決めます。
DRIVEを最小にすると音量ばかり上がり、欲しい歪みが足りない場合があります。そのときはLEVELを上げ続けず、DRIVEを少し足します。反対に、コードの低音が痩せすぎるなら、TS9はソロ用にして、バッキングではOFFにする方が使いやすいと思います。
参考 TS9の製品情報と3つのコントロールIbanez古いTS9にも興味があれば、私が所有する1982年製TS9のレビューもどうぞ。ここで紹介している現行TS9とは世代が違いますが、所有個体の内部と、別のTS9と弾き比べた印象を紹介しています。
TS10に近い方向の機種やKlon系も比べたい場合は、メイヤー向けのオーバードライブをまとめた記事を参考にしてください。JC-120の設定が決まった後なら、何を追加したいのかも考えやすくなります。
Marshall Bluesbreaker Reissue｜クリーンに薄い歪みを加える
弱く弾けばクリーンに近く、強く弾くと少しザラッとする音を作りたいなら、Bluesbreakerを候補にします。 復刻版にはGAIN、TONE、VOLUMEの3つがあり、Marshallも低ゲインのドライブペダルとして紹介しています。
GAINとTONEをまず12時付近に置き、VOLUMEをONとOFFで同じくらいの音量に合わせます。そこからGAINを下げ、強く弾いたときにだけ歪みが分かる位置を探します。ギターの出力によっては、反対にGAINを少し上げる必要もあります。
私なら、クリーンのコードにもこの薄い歪みが欲しい場面でONにします。JC-120だけのクリーンが気に入っていれば、常時かける必要はありません。TS9と両方を使う場合も、最初はそれぞれ単体の音を決めておきます。
復刻版は幅110mm、奥行き147mm。小型のペダルではないので、スタジオへ持っていくボードには置き場所も確保しておきたいところです。
参考 Bluesbreaker復刻版の製品情報・操作子と寸法MarshallWay Huge Smalls Aqua-Puss｜短いディレイで余韻を足す
アンプのリバーブだけでは少し物足りないときは、短いディレイを足す方法もあります。Smalls Aqua-Pussは、音を大きく繰り返すより、原音の後ろに短い余韻を添えたいときの候補です。 型番はWM71で、Aqua-PussのMkIIIに当たります。
公式のディレイタイムは20〜300ms。明るい反復音を特徴とするアナログディレイで、短い範囲の調整に向いています。
20ms to 300ms of delay time
日本語訳：ディレイタイムは20msから300msです。
参考 Smalls Aqua-Puss WM71の製品情報（英語）Way Huge／Jim Dunlop最初はBLENDを低く、FEEDBACKを少なくし、短い反復が1〜2回うっすら聞こえる程度にします。DELAYは、原音と二重に聞こえすぎない位置から少しずつ長くします。速いフレーズが重なって分かりにくくなったら、まずBLENDを下げます。
リバーブと同じ広がり方ではありませんが、音を止めた後に少し残るだけでも印象は変わります。ディレイを足した分、JC-120のリバーブを減らすと、余韻が多すぎる状態を避けやすくなります。すでにディレイを持っていれば、その短い設定で試してから選べば十分です。
2010年のRig Rundownには、ギターテックのRene Martinezが紹介した機材としてAqua-PussとGE-7も掲載されています。これは当時の使用機材の記録で、今回の小型MkIIIを本人が使った根拠ではありません。
a Way Huge Aqua Puss Analog Delay
日本語訳：Way Huge Aqua-Pussアナログディレイ。
参考 メイヤーのギターテックによる2010年の機材紹介（英語）Premier GuitarBOSS GE-7｜アンプとTONEだけでは残る硬さを整える
GE-7は、スタジオごとに残る音の違いを細かく調整したいときの追加候補です。 100Hz〜6.4kHzの7帯域を個別に調整できます。アンプのTREBLEを下げるとこもるのに、特定の高い音だけまだ刺さる、という場面で試したくなります。
まず7本のスライダーとLEVELを0dBにそろえます。歪みの後ろへつなぎ、耳に痛い成分が気になるときは3.2kHzを少し下げて比較します。変化が狙いと違えば中央へ戻し、次に6.4kHzを少し下げます。一度に何本も動かさず、どこを下げると弾きやすくなるかを聴きます。
低音がぼやけるなら100Hzや200Hzも候補ですが、最初はアンプのBASSで調整します。GE-7は、JC-120とペダルのつまみを調整しても足りないときに加える順番でよいと思います。
参考 GE-7の7帯域と音色補正・ブースト用途BOSS私はGE-7をブースターとして使うのも好きです。所有している日本製の2台については、ブースターとしての使い方や内部の部品も別の記事で紹介しています。
私が所有する日本製のGE-7。音色を整えるだけでなく、ブースターとして使うところも気に入っています。
接続順と、曲の中での踏み分け
全部を使う場合、私なら次の順番から試します。これはJC-120向けの組み方の一例です。
Bluesbreakerで軽く歪んだ音を作り、その後ろのTS9でソロの中音域を足します。GE-7は2台の歪みを通った音色の補正、ディレイは最後の余韻を担当します。使わないペダルの位置は、そのまま省いて構いません。
| 演奏する場面 | 切り替え方 |
|---|---|
| 和音を澄んだまま鳴らすバッキング | TS9とBluesbreakerをOFF |
| 強弱で少し歪ませるバッキング | BluesbreakerをON、TS9はOFF |
| 単音を前に出すソロ | TS9をON。必要ならBluesbreakerもON |
GE-7で部屋に合わせた補正ができたら、その設定を共通で使います。ディレイは曲のテンポやフレーズに合わせてON／OFFを決めます。
2台の歪みを同時に踏むときは、音量と歪みを増やしすぎないことが大切です。 先に各ペダル単体の音量を合わせ、両方ONにして潰れすぎるなら、まずBluesbreakerのVOLUMEを下げます。その後、TS9のDRIVEでソロの歪み量を調整します。
今回は、ペダルの出力をアンプ前面のINPUTへつなぐ構成です。通常の歪みペダルをそのままRETURNへ挿す前提ではありません。前面INPUTとRETURNで何が変わるかは、先ほどのJC-120の使い方の記事にまとめています。
太くならない、硬い、埋もれるときの直し方
調整するときは、同じフレーズを同じくらいの音量で弾き、1つずつ変えます。音量が上がっただけの変化と、音色がよくなった変化を分けて聴くためです。
| 気になる音 | 最初に試す調整 |
|---|---|
| 1・2弦のアタックが痛い | BRIGHTを確認し、ペダルのTONEを少し下げる |
| 6弦やコードがボワッとする | JC-120のBASSを下げる |
| 高音を下げたら音がこもった | TREBLEを少し戻し、必要ならGE-7で気になる帯域だけ調整する |
| ソロがバンドに埋もれる | TS9のTONEを下げすぎていないか確認し、LEVELを少し上げる |
| ソロの音量を上げたら不自然に割れる | ペダルのLEVELを戻す。高出力が原因ならLOW入力も比較する |
| ペダルを2台踏むと強弱がなくなる | 前段のVOLUMEと、両方のGAIN／DRIVEを下げる |
| 速いフレーズがにじむ | ディレイのBLENDとリバーブ量を減らす |
部屋で一人で弾く音と、ドラムやベースの中で聞く音は違います。低音と余韻を多めにした設定が一人では気持ちよくても、バンドでは和音が分かりにくくなることがあります。最後はベースが鳴っている状態で低音を、ドラムが鳴っている状態でソロの音量を合わせます。
最初の1台は、今足りない音で選ぶ
私なら、クリーンとソロを切り替えたい日はTS9を持っていきます。クリーンのバッキングにも軽い歪みが欲しければBluesbreaker、短い余韻が欲しければディレイを追加します。GE-7は、アンプのつまみで整えきれない音が残ったときに出番があります。
メイヤーの音へ近づけるうえでも、まずは低音が膨らみすぎず、強く弾いた音と弱く弾いた音の違いが残るクリーンを作る。その音からソロに切り替えるとき、何を足したいかを聴きながら組んでいくのがよいと思います。
同じJC-120でも、フルシアンテのような歯切れのよいバッキングと勢いのある歪みを狙うと、ペダルの選び方が変わります。別の方向の音作りも試したければ、こちらの記事も参考にしてください。
よくある質問
- JC-120の設定は、どこから始めればよいですか？
- CH-2のHIGH入力、BRIGHT OFF、TREBLE 3〜4、MIDDLE 5〜6、BASS 3〜4から始めます。歪みとコーラスはOFFにし、実際に演奏する音量で調整します。
- TS10やKlon Centaurを買わないと、メイヤーの音に近づけませんか？
- 手元のTS系でも、ソロの中音域と軽い歪みを足す使い方から試せます。JC-120のクリーンを整えてから、足りない音に合わせてペダルを選ぶのがおすすめです。
- TS9だけでも音作りできますか？
- クリーンはJC-120、ソロではTS9をONにする構成から始められます。バッキングにも薄い歪みが欲しければBluesbreaker、余韻が欲しければディレイを追加します。
- クリーンブースターでJC-120を強く押せばよいですか？
- 音量を上げるだけでDumbleと同じ歪み方になるわけではありません。欲しい軽い歪みはペダル側で作り、JC-120へ大きすぎる信号を入れて不自然に割れないように調整します。
- ディレイとリバーブは両方必要ですか？
- まずはJC-120の内蔵リバーブを薄く使い、足りなければ短いディレイを足します。両方使うときは残響を増やしすぎず、速いフレーズや和音が分かる量にします。
