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ブルースセッションでは、歪みの量よりも、会場のアンプへ素早く合わせられることが重要です。最小限なら、歪み量の少ないオーバードライブ、ブースター、短いディレイの3台で足ります。TS系やKlon系と呼ばれる製品でも、音量、歪み量、音域の変化は製品と設定によって異なります。
ブルースセッション向けエフェクター早見表
| 機種 | 主な役割 | セッションでの使い方 | 向いている状況 |
|---|---|---|---|
| Ibanez TS808 | 中域ブースト/軽い歪み | アンプへの入力を強める | 良い真空管アンプ、ソロのバンドでの聞こえやすさ |
| Ibanez TS9 | 中域ブースト/定番OD | リード時にON | バンド内で埋もれたくない時 |
| BOSS SD-1 | 中域補正/歪みの締まり | 低域を減らし、中音域を強める | 音が太すぎるアンプ、ハムバッカー |
| BOSS OD-3 | 低中音域が強いオーバードライブ | アンプの低中音域を強める | シングルコイル、クリーンアンプ |
| BOSS BD-2 | ピッキング反応/荒めのクランチ | ギターVolで歪みを調整 | ブルースロック、歌うリード |
| VEMURAM Jan Ray | アンプライクOD | 常時ON気味に土台を作る | アンプの音を残したい時 |
| Fulltone OCDv2 | 太い歪み/ロック寄りOD | クリーンアンプに歪みを足す | ブルースロック、厚いリード |
| 2n3565_tokyo BEAMS OVERDRIVE | トランスペアレント系OD | 低中音域とアンプへの入力を上げる | アンプの音色を大きく変えたくない時 |
| Xotic EP Booster | 音量/音補正 | ソロで少し持ち上げる | 音が細いアンプ、クリーン補正 |
| ProCo RAT-2 | 荒い歪み/ファズ寄り | ゲイン低めで太いリード | 荒いブルースロック |
| Electro-Harmonix Soul Food | Klon系ブースト | 音量を上げつつ輪郭を足す | アンプの音を崩したくない時 |
| J. Rockett Audio Designs Archer Ikon | Klon系OD／ブースト | ソロの音量を上げる | 原音の輪郭を残したい時 |
| MXR Sugar Drive | Klon系ミニOD | 小型ボードで音量を上げる | 荷物を減らしたいセッション |
| MXR M68 Uni-Vibe | 揺れもの/雰囲気作り | スロー曲やソロ前半に薄くかける | Hendrix/SRV系の空気感 |
| BOSS GE-7 | EQ補正 | 店のアンプのクセを整える | アンプがこもる／高音域が痛い／ギターが聞こえにくいとき |
| BOSS DM-2W | 短いディレイ | リードに短い反復音を加える | 原音だけでは余韻が足りない時 |
ブルースセッションでエフェクターに求める役割
ブルースセッションでは、持ち込み機材を広げすぎると転換が遅くなります。曲数が多く、他の参加者も待っている場では、足元はできるだけシンプルなほうが扱いやすいです。
ただし、何も持っていかないと、アンプの個体差にかなり左右されます。アンプの音量を上げられない場合は、ソロの音量が足りず、ピッキングの強弱が聞き取りにくいことがあります。
そこでエフェクターは、以下の3つを補う道具として考えると失敗しにくいです。
- 音量補正：ソロの音量を少し上げる
- 歪み量補正: アンプが歪まない時に軽く歪みを足す
- 帯域補正: 中域を出す、低域を締める、高域の痛さを抑える
ブルース向けのエフェクター選びを広く見たい場合は、既存記事も参考になります。
セッション用ボードの基本形
ブルースセッション用なら、最初から大きなボードを組む必要はありません。
現実的には、チューナー、必要ならUni-Vibe系、オーバードライブ、ブースター、ディレイ。このくらいで十分です。アンプが良ければオーバードライブをブースター気味に使い、アンプがイマイチならエフェクター側で歪みとEQを少し作ります。
おすすめの接続順は以下です。
おすすめブルースセッション用エフェクター16選
Ibanez TS808
Ibanez Tubescreamer Overdrive Pro TS808
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TS808は、ブルースセッションの王道に近いオーバードライブです。
単体で強く歪ませるより、アンプのINPUT端子へつなぎ、中音域と出力を上げる使い方に合います。特に、Fender系のクリーンアンプや、少し音量を上げた真空管アンプに対して、Driveを低め、Levelを高めにして使うと扱いやすいです。
音の傾向は、低域が少し整理され、中音域が強くなる方向です。これにより、音量を上げすぎなくてもソロが聞こえやすくなります。逆に、低音をたっぷり残したい人には少し細く感じることがあります。
ブルースセッションでの使い方は、常時ONよりもリード時のブーストが基本です。アンプがすでに良いクランチを出しているなら、TS808は歪みを足すというより「音量と中音域をもう一段上げる」役割で使うと自然です。
Tube Screamer系をもっと掘り下げたい場合はこちらも参考になります。
Ibanez TS9 Tube Screamer
IBANEZ (アイバニーズ) ギター用エフェクター TS9 Tubescreamer チューブスクリーマー
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TS9は、TS808よりも少し輪郭が立ちやすく、セッション現場で扱いやすい定番です。
ブルースセッションでは、TS808より中音域と出力を強くしたい場面があります。ドラム、ベース、ピアノ、ハープがいるセッションでは、ギターの音が想像以上に埋もれることがあります。TS9はそういう時に便利です。
Driveを9時前後、Toneを中央付近、Levelを少し上げると、アンプへの入力を大きくできます。ほとんど歪んでいないアンプで単体の歪みとして使う場合は、Driveを上げすぎず、アンプ側の音量と合わせて単音が伸びる位置に調整します。
TS808とTS9で迷うなら、少し柔らかく使いたいならTS808、セッションでバンドでの聞こえやすさを優先したいならTS9、という選び方がわかりやすいです。
BOSS SD-1
BOSS SD-1は、TS系に近い役割を安定してこなせる定番オーバードライブです。
ブルースセッションでは、音を太くするだけでなく、低域を少し減らし、リードの中音域を強めることが大事です。SD-1は中音域が強く、歪みの粒も粗すぎないため、音量を上げすぎずにギターを聞き取りやすくできます。
特にハムバッカーのギターや、低域が出すぎるアンプでは使いやすいです。低音が膨らんでリズム隊とかぶる時に、SD-1を軽く踏むと音の焦点が合いやすくなります。
注意点は、単体で太い歪みを作るタイプではないことです。クリーンアンプに小音量でつないで「これだけで極太ブルースロック」を作るより、アンプに入る信号を大きくする補正エフェクターとして考えるほうがSD-1らしさを活かせます。
BOSS OD-3
BOSS OD-3は、SD-1よりも太く、アンプライクに使いやすいオーバードライブです。
セッション会場のアンプが硬い、音が細い、音量を上げても気持ちよく歪まない。そういう時にOD-3は便利です。TS系のように中音域を強めるというより、低域から中域まで低中音域の量を残しながら歪みを足せます。
シングルコイルのストラトやテレキャスターで、少し線が細く感じる時に合いやすいです。Driveを低めにすればクランチ補正、Driveを上げればブルースロック寄りのリードまで対応できます。
セッションで1台だけBOSSの歪みを持っていくなら、バンドでの聞こえやすさ重視のSD-1、低中音域の量重視のOD-3で選ぶとわかりやすいです。
BOSS BD-2
BOSS BD-2は、ピッキングの強弱やギター側のボリュームに反応しやすいオーバードライブです。
ブルースでは、常に同じ歪み量で弾くより、右手の強弱でクリーン寄りからクランチまで動かせるほうが楽です。BD-2はその方向に向いています。TS系やSD-1ほど中域を固めすぎず、少し荒さのある歪みを作れます。
使い方としては、Gainを上げすぎず、アンプが少しだけ歪む手前の音を足すイメージが合います。スロー・ブルースのリードや、少しラフなブルースロックで気持ちよく使えます。
注意点は、高域が出る設定だと痛く感じることがある点です。店のアンプが明るすぎる場合は、Toneを控えめにして調整してください。
VEMURAM Jan Ray
VEMURAM Jan Rayは、アンプの音色を大きく変えずに、音量と軽い歪みを加えたい人向けのオーバードライブです。
ブルースセッションでは、良いアンプに当たった時ほど、エフェクターで音を作り込みすぎないほうが気持ちよく弾けます。Jan Rayは、アンプの音を残しながら、軽いクランチや音量補正を足す用途に合います。
使い方は、Gainを低め、Volumeを少し上げ、EQで店のアンプに合わせる方向です。派手に歪ませるより、常時ON気味にして「今日のアンプを少し弾きやすくする」使い方が向いています。
価格は高めなので、誰にでも最初の1台としてすすめるタイプではありません。すでにTS系やBOSS系を使っていて、もう少しアンプに近い反応が欲しい人に合います。
Fulltone OCDv2
Fulltone / OCDv2 オーバードライブ フルトーン
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Fulltone OCDv2は、ブルースロック寄りの太い歪みを作りたい時に使いやすいオーバードライブです。
TS系やSD-1はアンプに入る信号を大きくするのが得意ですが、クリーン寄りのアンプに対して「エフェクター側でしっかり歪みを作りたい」時は、OCD系のほうが合う場面があります。中音域が太く、コードを弾いてもロック寄りの低中音域を出しやすいです。
セッションで使うなら、ゲインを上げすぎないのがポイントです。歪ませすぎるとブルースのニュアンスよりロック色が強くなります。Driveを控えめにして、アンプのクランチを補うくらいにすると扱いやすいです。
向いているのは、トリオ編成、ブルースロック、少し荒いリードを弾きたい人です。シカゴ・ブルースのようなクリーン寄りのセッションでは、TS系やEP Boosterのほうが元の音を変えにくい場合もあります。
2n3565_tokyo BEAMS OVERDRIVE
2n3565_tokyoのBEAMS OVERDRIVEは、ブルース/ロック向けのトランスペアレント系オーバードライブとして選択肢に入るモデルです。
アンプの音色を大きく変えず、軽い歪みと音量を加えるタイプです。Toneとは別にFATコントロールがあり、シングルコイルや低音域の少ないアンプで低中音域を増やせます。
ゲインを下げればクリーンブースター的に、上げればメインの歪みとしても使えます。TS系の中域補正とは違う方向で、アンプの反応を活かしながら少しだけ弾きやすくしたい人に合います。
ハンドメイドのモデルなので、量産品の定番エフェクターと同じ流通感ではありません。定番のTS系やBOSS系を基準にしつつ、少し違うトランスペアレント系を試したい人向けの候補です。
Xotic EP Booster
Xotic エキゾチック エフェクター ブースター EP Booster 黒,銀
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Xotic EP Boosterは、ブルースセッションでかなり実用的なブースターです。
音量と低中音域を調整できるため、アンプの低音が少ないときや、ソロの音量を少し上げたいときに使えます。
歪みエフェクターではないため、単体で大きく音を変えるものではありません。だからこそ、良いアンプに当たった時に邪魔になりにくいです。アンプがすでに気持ちよく鳴っているなら、EP Boosterを薄く足すだけで十分なこともあります。
注意点は、ブースト量を上げすぎると音量差が大きくなり、セッションでは目立ちすぎることです。最初はほぼ最小付近から始め、バンド内で少し聞こえやすくなる程度に調整すると使いやすいです。
ProCo RAT-2
ProCo RAT-2は、ディストーションの定番ですが、ブルースロックではゲイン低めでかなり使えます。
RATは歪ませきるとロック、オルタナ、ファズ寄りの音が強くなります。ブルースセッションでは、Distortionを控えめにして、太いクランチからリード用の歪みとして使うのが現実的です。
アンプがクリーンすぎる時、TS系だけでは線が細い時、少し荒い表情を出したい時に候補になります。Filterの効き方が独特なので、高域が痛い場合はFilterを上げて丸めると合わせやすいです。
王道のブルースより、ブルースロック、ガレージ寄り、荒いスライドギターなどに向いています。きれいなセッションで使う場合は、音量と歪み量を控えめにしてください。
Electro-Harmonix Soul Food
Electro-Harmonix Soul Foodは、Klon系の方向を手頃に試しやすいオーバードライブ/ブースターです。
Klon Centaur系の製品には、Gainを低め、Outputを高めにする使い方があります。ただし、低音域と音量の変化は製品と設定で異なります。ブルースセッションでは、アンプの音を大きく変えずに、リードの低中音域の量を少し上げたい時に合います。
Soul Foodは、Driveを低めにしてブースター寄りに使うと、クリーンからクランチの境目を作りやすいです。アンプの音を保ちたいときは、歪ませるよりLevelを上げてアンプへの入力を強めます。
TS系が少し鼻づまりに感じる人、SD-1だと低域が締まりすぎる人は、Klon系を試す価値があります。
J. Rockett Audio Designs Archer Ikon
J. Rockett Audio Designs Archer Ikon
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J. Rockett Audio Designs Archer Ikonは、Klon系の音をより本格的に狙いたい人向けのオーバードライブです。
ブルースセッションでは、音を歪ませすぎず、リードだけ少し低中音域の量を上げたい場面が多いです。Archer Ikonは、音量を持ち上げながら、中音域と倍音感を足す用途に向いています。
使い方はSoul Foodと同じく、Gainを低め、Outputを少し上げる方向が基本です。アンプの音がすでに良いなら、エフェクターの歪みよりもブースト量で調整したほうが気持ちよく使えます。
Klon系がすべてのアンプや使い方に合うとは限りません。アンプが硬く、歪みもまったく足りない場合は、OCDやOD-3のようにエフェクター側で低中音域の量を作れるモデルのほうが合うこともあります。
MXR Sugar Drive
MXR Sugar Driveは、小型ボードでKlon系の役割を入れたい人に向いたオーバードライブです。
ブルースセッションでは、荷物を減らしたい場面が多いです。ギター、シールド、チューナー、エフェクター2〜3個で済ませたいなら、Sugar Driveのような小型エフェクターは扱いやすいです。
アンプのINPUT端子へつなぎ、入力信号を大きくするタイプです。TS系ほど中域に寄りすぎず、EP Boosterよりは歪みの調整幅があります。1台で軽いブーストとクランチを兼ねたい時に便利です。
Soul Foodより小さくまとめたい、Archer系よりボードを軽くしたい、という人に合います。
MXR M68 Uni-Vibe
MXR M68 Uni-Vibeは、ブルースセッションに雰囲気を足す揺れものとして使いやすいモデルです。
Uni-Vibe系は、深くかけるとサイケデリックになりますが、薄く使うとスロー・ブルースやマイナー・ブルースのリードに独特の揺れを足せます。HendrixやSRV周辺の空気感が好きな人にはかなり相性が良いです。
接続順は、歪みの前を基本に考えると扱いやすいです。Uni-Vibeで揺らした信号をオーバードライブやアンプで軽く歪ませると、エフェクトだけが浮きにくく、ピッキングのニュアンスにも馴染みます。現代的に各音を聞き取りやすい揺れを出したい場合は歪み後も選択肢ですが、ブルースロック寄りならまず歪み前から試すのがおすすめです。
セッションでは、常時ONにするより、曲の一部だけで使うほうが効果的です。特にイントロ、ソロの前半、音数を減らした場面で薄くかけると、普通のオーバードライブだけでは出ない湿度が出ます。
注意点は、バッキングで深くかけるとリズムがぼやけることです。Rateは曲のテンポに合わせ、Depthは控えめから始めると失敗しにくいです。
BOSS GE-7
BOSS GE-7は、ブルースセッションで「音が決まらない日」を救う実用エフェクターです。
歪みエフェクターではありませんが、店のアンプに合わせて低域、中域、高域を調整できます。アンプがこもる、低音が膨らむ、ソロが聞こえにくい、高音域が痛い。こういう問題は、歪みエフェクターを替えるよりEQで直したほうが早いことがあります。
使い方はシンプルです。音がこもるなら中高域を少し上げる。低域が膨らむなら100Hz周辺を少し下げる。ソロが聞こえにくい場合は、800Hz付近を少し上げます。極端に動かさず、少しだけ補正するのがポイントです。
見た目は地味ですが、知らないアンプを使うセッションではかなり強い選択肢です。歪みエフェクターを増やす前に、GE-7を1台入れるほうが対応力が上がることもあります。
BOSS DM-2W Analog Delay
BOSS/DM-2W Analog Delay 技 Waza Craft ボス
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BOSS DM-2Wは、高音域が控えめな短い反復音を、ブルースのリードに加えやすいアナログディレイです。
ブルースセッションでは、深いディレイや派手な空間系は邪魔になることがあります。必要なのは、ソロの音が少しだけ後ろに広がり、ドライすぎる印象を和らげる程度です。DM-2Wはその用途に合います。
設定は、Repeatを少なめ、Echoを薄め、Timeを短めから始めると扱いやすいです。スラップバック寄りにすれば、ロカビリーや古いブルースにも合います。
デジタルで明瞭に出したいならDD-3Tも候補になりますが、ブルースで高音域が控えめな反復音を優先するならDM-2Wのほうが合わせやすい場面が多いです。
目的別の選び方
良いアンプがある店なら
良いアンプがある店では、エフェクターで音を作りすぎないほうがうまくいきます。
この場合は、TS808、TS9、SD-1、EP Booster、Klon系を軽く使うのが基本です。アンプの歪みの少ない音から軽いクランチを使い、ソロで音量を上げるときにエフェクターをオンにします。
設定は、Drive低め、Level高め、Toneはアンプに合わせる方向です。歪み量を増やすより、アンプの反応を気持ちよくすることを優先してください。
イマイチなアンプに当たったら
アンプが硬い、音が細い、歪まない、音量を上げられない。こういう時は、OD-3、BD-2、OCD、RATを使ってエフェクター側で少し土台を作ると弾きやすくなります。
ただし、セッションでは歪ませすぎると周りの音を邪魔します。ブルースでは、歪みの量よりも音の立ち上がりと中域の位置が大事です。ゲインを上げる前に、音量、Tone、EQを調整してください。
ソロの音量だけを上げたいなら
ソロの音量だけを上げたいなら、EP Booster、Klon系、GE-7が候補です。
歪みエフェクターをもう1台踏むと音量ではなく歪みだけ増えて、かえってバンドの中でギターが聞こえにくくなることがあります。ソロ用には、音量を少し上げる、800Hz周辺を少し出す、高域を痛くない範囲で足す、という考え方が実用的です。
ブルースセッションで避けたい音作り
まず避けたいのは、歪みすぎです。
自宅では気持ちよくても、セッションの音量では歪みが多いとコード感が潰れ、ピッキングのニュアンスも見えにくくなります。特に複数ギターがいる場合、強い歪みは音の場所を奪いやすいです。
次に、低域の出しすぎです。
ブルースでは太い音が欲しくなりますが、低域を出しすぎるとベースやキックとかぶります。ギターは中音域を強めると、バンド演奏で聞き取りやすくなります。低域は少し物足りないくらいのほうが、バンドではちょうどよく聞こえることがあります。
最後に、エフェクトのかけっぱなしです。
Uni-Vibeやディレイは雰囲気作りに便利ですが、全曲で深くかけると曲の表情が同じになります。セッションでは、必要な曲だけ薄く使うほうが印象に残ります。
最小限で選ぶ3台
荷物を減らすなら、以下の3台でかなり対応できます。
| 役割 | おすすめ | 理由 |
|---|---|---|
| 基本の歪み | Ibanez TS9 または BOSS SD-1 | 中音域を強め、ソロを聞き取りやすくする |
| 音量補正 | Xotic EP Booster または BOSS GE-7 | アンプの当たり外れを補正しやすい |
| 短い反復音 | BOSS DM-2W または短いデジタルディレイ | 原音だけでは足りない余韻を加えられる |
さらにブルースロック寄りにしたいならOCDやRATを追加。Hendrix/SRV寄りの雰囲気が欲しいならUni-Vibe系を追加。良いアンプが多い店ならKlon系、Jan Ray、BEAMS OVERDRIVEのようなアンプの音を活かすオーバードライブを追加、という考え方が現実的です。
オーバードライブ全体の候補を見たい場合はこちらも参考になります。
よくある質問
- ブルースセッションに最低限必要なエフェクターは何ですか？
- ローゲインのオーバードライブ1台から始められます。必要に応じてソロ用ブースターと短いディレイを追加します。
- Tube ScreamerとBlues Driverはどちらが向いていますか？
- 中音域を強めてソロを聞き取りやすくするならTube Screamer、アンプの音域を広めに残してクランチを作るならBD-2が合わせやすいです。
- ブルースセッションにディレイは必要ですか？
- 必須ではありません。使う場合は反復を少なく、原音より小さく設定し、演奏の輪郭を邪魔しない程度にします。
まとめ
ブルースセッションにおすすめのエフェクターは、派手な飛び道具よりも、アンプを弾きやすく補正できるものです。
迷ったら、TS808、TS9、BOSS SD-1のような中音域を強められるオーバードライブから選ぶのが近道です。アンプの高音域が強い会場では、OD-3、BD-2、OCD、BEAMS OVERDRIVEを候補にします。音量や音の補正ならEP Booster、Klon系、GE-7。雰囲気を足したいならUni-Vibe系や短いディレイが役立ちます。
良いアンプに当たったらエフェクターは控えめに、イマイチなアンプに当たったらエフェクターで少し整える。この切り替えができると、ブルースセッションの音作りはかなり楽になります。
