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JC-120でジェフ・ベックの音に近づけるなら、まず薄い歪みを作り、指で弾く強さとギターのボリューム・トーンで音を変えられる状態にします。 そこへアームによる音程の動きと、必要な分だけの残響を加えていきます。
ベックらしさを感じるのは、音を出した瞬間だけでなく、伸ばしている途中で表情が変わるところです。歪みを深くするだけでは、その動きが埋もれてしまいます。私は、エフェクターを増やす前に、1音を柔らかく出す、膨らませる、音程を揺らすという操作を分けて考えたいです。
ここでは「Cause We’ve Ended as Lovers」の歌うリード、「Brush with the Blues」を思わせる強弱のある歪み、「Where Were You」のハーモニクスという3つの方向を扱います。設定値とエフェクターの組み合わせは、JC-120で試すための私の提案です。本人の録音時の設定や使用機材一覧とは区別しています。
JC-120の基本設定｜高音を抑えすぎず、クリーンを用意する
最初はギターをJC-120へ直接つなぎます。リバーブを使えるCH-2のHIGH入力から始め、接続時は電源を切り、VOLUMEを0にしておきます。電源を入れてから、演奏する場所に必要な音量へ上げます。
アンプの出発点
| 操作子 | 設定の出発点 |
|---|---|
| BRIGHT | OFF |
| TREBLE | 4 |
| MIDDLE | 5 |
| BASS | 3 |
| DISTORTION | OFF |
| REVERB | まず0。音が決まったら1〜2 |
| VIB／OFF／CHORUS | OFF |
| VOLUME | 演奏場所に合わせる |
数値はアンプの0〜10目盛りです。JC-120の硬さが気になるとTREBLEを大きく下げたくなりますが、まず4付近に置き、ギター側のトーンで角を取ります。低音を増やしすぎると、単音を伸ばしている裏で他の弦まで響きやすくなります。
Rolandの説明書でも、標準的な出力のギターにはHIGH入力を案内しています。出力の大きいエフェクターで入力が不自然に割れる場合は、まずエフェクターのLEVELを下げて確認します。
For a guitar with a standard output, use the “HIGH” input.
日本語訳：標準的な出力のギターには、HIGH入力を使用します。
参考 JC-120の入力と各コントロール（英語PDF）Roland
JC-120のチャンネルや、歪みを組み合わせるときの基本は、こちらでも説明しています。
ギターは手持ちのものから。アームの有無で練習を分ける
後年のベックを意識するなら、アーム付きのストラトが扱いやすい候補です。ただし、歌うようなリードを練習するだけなら、アームのないギターでも始められます。左手のチョーキングとビブラート、右手の強弱、ボリューム操作に取り組めます。
また、「Cause We’ve Ended as Lovers」の録音を、後年のストラトと一緒に考えない方がよいです。Seymour Duncan本人は、自分が製作したTele-Gibを同曲で使ったと説明しています。ハムバッカーを載せたテレキャスターで、アルバムのジャケットだけから録音ギターを決めると混乱します。
He recorded “Cause We’ve Ended As Lovers” and songs like “Freeway Jam” with it.
日本語訳：彼はそのギターで「Cause We’ve Ended as Lovers」や「Freeway Jam」などを録音しました。
参考 製作者が語るTele-Gibとジェフ・ベックの録音（英語）Seymour Duncan歌うリード｜Cause We’ve Ended as Loversを手がかりにする
ここで目指すのは、単音の芯が残り、弾き始めの角が丸いリードです。ハムバッカーならまずフロントPU、ストラトならフロントPUを起点にします。ギターのトーンを5〜7程度へ下げ、音が細くならない位置を探します。
BOSS BD-2Wで、強弱が残る歪みを足す
JC-120に歪みを足す候補として、BOSS BD-2Wを使います。BOSS公式でも、ピッキングの強弱やギターのボリュームへの反応、S／Cの2モードを特徴として説明しています。すでに手元に、弱く弾いたときに歪みが薄くなるオーバードライブがあれば、まずそれで試せます。
BOSS ボス Waza Craftシリーズ Blues Driver BD-2W(J)
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接続はギター → BD-2W → JC-120。まずCモード、GAIN 10〜12時、TONE 10〜11時付近にし、LEVELでON／OFFの音量を合わせます。低音が膨らむ場合はSモードも比較します。切り替えたら、もう一度LEVELを合わせてから判断します。
BD-2Wは中央上のS／Cスイッチで歪みの性格を変えられます。今回はCから始め、低音の量を聞きながらSと比較します。
私は台湾製と日本製のBD-2Wを持っていました。両方を使って感じた微妙な違いは、個別レビューに書いています。
1音を伸ばしてから、ボリュームで立ち上がりを変える
ボリュームを絞ると、音量と一緒に歪みも減ります。音が消えるまで絞ってから戻す操作と、7〜8程度にして歪みを薄くする操作は、別々に練習すると分かりやすいです。ノブが遠いギターでは、まず強弱だけに集中してもかまいません。
ブルースの歪み｜Brush with the Bluesを思わせる太い単音
こちらは、柔らかい音から強く食いつく音への変化を大きくしたい場面です。歪みは前の設定を使い、ストラトのリアPUも試します。リアにトーンが効く配線なら3〜5付近から。効かない配線なら、センターPUとBD-2WのTONEで明るさを調整します。
ギターのトーンと歪みを組み合わせる
1999年の本人インタビューでは、ホーンのような単音について尋ねられたベックが、ギターのトーンを絞り、アンプ側で喉のあるような響きを残す考え方を説明しています。これをJC-120で応用するなら、トーンを絞った音をオーバードライブへ入れる順番がポイントになります。
turning the tone control all the way down
日本語訳：トーン・コントロールをいっぱいまで下げること。
参考 1999年の本人インタビュー・ギターとアンプのトーン操作（英語）Guitar Worldギターのトーンを下げてから歪ませる方法と、JC-120のTREBLEだけを下げる方法では、歪み方も変わります。 まず手元のトーンを少しずつ絞り、その後でGAINを調整します。すべての曲をトーン0で弾く、という決まりにはしません。
JC-120はTREBLE 4、MIDDLE 5〜6、BASS 3を目安にします。BD-2WのGAINは11〜13時付近まで試せますが、音の伸びよりも、弱く弾くと歪みが引くことを優先します。低い弦を弾いたあとで止めて、余分な響きが残るならGAINやBASSを戻します。
アームは音程を下げて、元の音へ戻すところから
まずチューニングを合わせ、1音を弾いてからアームを軽く押し、元の高さへ戻します。最初は狭い幅で十分です。同じフレーズでアームを使う位置を1か所だけ決めると、すべての音を揺らす癖を避けられます。
音程を上げるアームアップには、ブリッジが上方向にも動く調整が必要です。ボディへ密着した設定のブリッジを無理に引っ張らず、今のギターで動く範囲を使います。チューニングが戻らない場合は、歪みの設定より先にギターの調整を確認します。
Where Were Youの方向｜ハーモニクスと残響を分けて作る
「Where Were You」のような浮遊感は、コーラスを深くするだけでは近づきません。ベック本人は、この曲を振り返り、ハーモニクスとアームで旋律を作る方法について語っています。ハーモニクスは、弦に軽く触れるなどして鳴らす、澄んだ高い音です。
The key thing was discovering how I could use bent harmonics.
日本語訳：重要だったのは、音程を曲げたハーモニクスをどう使えるか発見したことでした。
参考 ジェフ・ベック本人が語るWhere Were You（英語）Guitar Worldまず残響なしで、ハーモニクスを1音鳴らす
練習は12フレットの真上へ軽く指を触れて弾く、ナチュラル・ハーモニクスから始めます。これは曲をそのまま弾くための運指ではなく、音を安定して出すための準備です。不要な弦を止め、音が鳴ってから触れていた指を離します。
その音を小さくアームで動かします。残響を切っておくと、ハーモニクスが鳴り損ねたのか、音程がずれたのかを聞き分けられます。歪みはクリーン〜薄いクランチから試し、ノイズが増えるほどGAINを上げないようにします。
BOSS DD-8で薄いディレイを加える
音を安定して出せたら、ディレイを加えます。反復音は原音の後ろへ薄く添え、アームや音量操作による変化が聞こえるようにします。
新品で揃える候補にはBOSS DD-8を選びます。2026年10月6日時点で国内販売店の新品販売を確認でき、必要な操作もシンプルです。時間・繰り返し・音量を調整できるディレイを既に持っているなら、まずはそれで試してみてください。
DD-8は4つのノブで音色・時間・繰り返し・反復音の音量を調整できます。画像引用：BOSS公式製品ページ。
接続はギター → BD-2W → DD-8 → JC-120。DD-8はINPUTとOUTPUTのA（MONO）を使います。アンプの内蔵DISTORTIONはOFFのままです。
350msはこの練習の出発点です。曲の速さや音を置く間隔に合わせ、300〜450ms程度を目安に短めと長めを比べてみます。残響を長くしても原音そのものが伸びるわけではないので、ハーモニクスが短く途切れる場合は弾き方へ戻ります。
参考 DD-8のモードとコントロールBOSS 参考 DD-8リファレンス・マニュアルBOSS新品の販売状況はサウンドハウスのDD-8製品ページで確認できます。購入時には在庫を確かめてください。
セッションでは、歪み1台と手元の操作から始める
私なら、最初はギターとオーバードライブ1台で音を作ります。歌うリードはトーンと音の立ち上がり、ブルース寄りなら強弱による歪みの差、ハーモニクスを使う曲ならアームで戻る音程を優先します。ディレイは、余韻が必要な曲のために追加します。
バンドの中で聞こえなくなったときも、すぐGAINを上げるのではなく、まず出力音量と中音域を確認します。歪みを増やして強弱が平らになるより、弱い音と強い音の差が残っている方が、フレーズを歌わせやすいと思います。
丸いリードでも、クラプトンのウーマントーンはまた違う手がかりになります。ギターのトーンと歪みの関係を比べたい場合は、JC-120のクラプトン編も参考にしてみてください。
よくある質問
- JC-120だけでジェフ・ベックの音を作れますか？
- クリーン寄りの音と、指弾き・ボリューム・アームの練習は直接つないで始められます。歌うリードに必要な歪みや伸びが足りなければ、オーバードライブを加えます。
- ジェフ・ベックの音には必ずストラトが必要ですか？
- ボリューム操作や左手のビブラートは、ほかのギターでも練習できます。アームによる音程変化を使う場合は、アーム付きのギターが必要です。Cause We’ve Ended as Loversの録音にはTele-Gibの使用が製作者によって説明されています。
- 指弾きに変えればベックらしい音になりますか？
- 指で弾くとアタックを変えられますが、音程の動きやミュート、ボリューム操作も大切です。まず1音を弱く・強く弾き、その違いを残せる歪み量に調整します。
- BD-2WやDD-8は本人の使用エフェクターですか？
- この記事では本人の使用機材として紹介していません。JC-120で歪みと余韻を補い、ギターの操作を練習するための候補です。
