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JC-120でクラプトンの音を作るなら、まず「どの時代の、どの曲を弾きたいか」を決めるところから始めたいです。 Bluesbreakersの太い歪み、Creamのウーマントーン、Derek and the Dominosのストラトの響きでは、同じ設定を使い回すより、ギターの操作から変える方が近づきやすくなります。
クラプトンの音を考えると、私はまずギターとアンプの組み合わせに目が向きます。JC-120では、そのアンプの歪みを必要に応じてペダルで補います。クリーン寄りの曲なら、アンプへ直接つなぐところからでも始められます。
目次は時代ごとに分けました。弾きたい曲に近い章を選び、そこで使う設定から試してみてください。 ノブの数値はJC-120向けに私が提案する出発点で、本人の設定値や録音時の機材を再現したものではありません。
共通の準備｜JC-120はクリーンにして、歪みを足せる状態にする
今回は内蔵リバーブを使えるCH-2へ接続します。標準的な出力のギターならHIGH入力から。接続するときは電源を切り、VOLUMEを0にしてから、演奏する音量まで少しずつ上げます。
For a guitar with a standard output, use the “HIGH” input.
日本語訳：標準的な出力のギターには、HIGH入力を使用します。
参考 JC-120取扱説明書・入力と操作子（英語PDF）RolandまずはBRIGHTとコーラスをOFFにする
アンプの0〜10目盛りで、次の位置から始めます。以降の章でも、特に変更しない項目はこの設定を使います。
| 操作子 | 出発点 |
|---|---|
| BRIGHT | OFF |
| TREBLE | 4 |
| MIDDLE | 5 |
| BASS | 3 |
| DISTORTION | OFF |
| REVERB | まず0。音が決まってから1〜2程度を試す |
| VIB／OFF／CHORUS | OFF |
| VOLUME | その場で必要な音量 |
音の太さをBASSだけで作ると、コードが膨らみやすくなります。低音は控えめにして、ギターのピックアップと中音域で単音の厚みを探します。
JC-120の音量を上げるだけで、古いMarshallを大きく鳴らしたときの歪みが得られるわけではありません。 ペダルを使う場合はGAIN／DRIVEで歪み量を決め、LEVEL／VOLUMEでONとOFFの音量を合わせます。大きすぎる信号で入力が不自然に割れるときは、ペダルの出力を下げて確かめます。
チャンネルや入力の違い、スタジオで音が硬く感じるときの調整は、JC-120の使い方の記事でも扱っています。
Bluesbreakers時代｜Beanoの太いブルース・クランチを作る
『Blues Breakers with Eric Clapton』のような音を狙うなら、私ならハムバッカーとMarshall系の歪みを出発点にします。単音には厚みがあり、強く弾くと歪みが増す。その変化を残したクランチを目指します。
Marshallの公式カタログでも、1962「Bluesbreaker」コンボは、クラプトンが1966年にJohn Mayall’s Bluesbreakersで使用したアンプとして紹介されています。ここでいう1962はモデル名です。
as used by Eric Clapton with John Mayall’s Bluesbreakers in 1966
日本語訳：1966年に、エリック・クラプトンがジョン・メイオールのBluesbreakersで使用したもの。
参考 Marshall公式カタログ・1962 Bluesbreakerの説明、印刷13ページ（英語PDF）MarshallBox of Rockで歪みを作り、ギターのボリュームで戻す
候補はZVEX Vexter Box Of Rockです。メーカーがJTM45の歪みを目標に設計したペダルで、説明書でもギターのボリュームによる歪み量の調整を案内しています。
use your guitar’s volume control to adjust for the exact amount of distortion you need
日本語訳：ギターのボリュームを使って、必要な歪み量に調整してください。
参考 Vexter Box of Rockの設計意図と操作方法（英語PDF）ZVEX
商品画像はメーカー公式の25周年デザインです。販売される個体の外観は、商品ページで確認してください。
接続はギター → Box of Rock → JC-120。まずBOOST側はOFFにして、歪み側だけで作ります。
低音がぼやけたら、さらに歪ませる前にJCのBASSを下げます。ストラトで試すならフロントPUを使い、MIDDLEを少し上げるところから。ハムバッカーと同じ音にはなりませんが、単音の芯を太くする方向は探せます。
Box of RockはJC-120で歪みを補うための候補です。これをクラプトン本人の使用ペダルとして紹介しているわけではありません。
Cream時代｜ウーマントーンと、輪郭のあるリフを分ける
Creamでまず試したいのが、歌うように丸いウーマントーンです。ただし、Creamの音をすべてこの設定にすると、リフまでこもってしまいます。「Sunshine of Your Love」のソロのような丸い音と、輪郭の欲しいバッキングを分けて考えます。
ウーマントーンは、アンプより先にギターのトーンを絞る
1968年の本人の実演を紹介した記事には、トーンを0〜1にして、ボリュームを全開にする説明が残っています。
Turn it down to 1 or 0 on the tone control, and then turn the volume full up.
日本語訳：トーンを1か0まで下げ、それからボリュームを全開にします。
参考 クラプトン本人による1968年のウーマントーン実演と発言（英語）MusicRadarJC-120では、前の章のBox of Rockを使い、次の順番で試します。
ギターのトーンを絞ってから歪ませることがポイントです。 JC-120のTREBLEだけを下げる方法とは、歪みへ入る音が違います。本人はフロントだけでなくリアPUを使う方法にも触れているので、フロントで重すぎるならリアでも比較できます。
ストラトの場合もフロントPUとトーンを絞る操作から試せます。ただし、低音まで増やしすぎず、単音の細さが気になる分だけ歪みとMIDDLEを足します。
リフではトーンを戻し、右手で音を切る
「Crossroads」のように勢いと輪郭を出したい場面では、ウーマントーンの設定を固定せず、ギターのトーンを6〜10へ戻し、リアPUも試します。音を伸ばす設定から、低い弦を止めたときに歯切れよく切れるところまでDRIVEを少し下げます。
また、Creamにはワウを使う曲もあります。「Tales of Brave Ulysses」のワウが動くフレーズを目標にするなら、基本の歪みを決めた後にワウが必要になります。クラプトンを「どの時代もエフェクターを一切使わない人」と考えない方が、曲ごとの違いをつかみやすいです。
本人もインタビューでワウが好きだと語り、「Tales of Brave Ulysses」で試したことを振り返っています。
I’ve always liked wah-wah
日本語訳：ずっとワウが好きでした。
参考 クラプトン本人が語るワウの使用（英語）Guitar WorldDerek and the Dominos時代｜Laylaのストラトらしい輪郭を残す
『Layla and Other Assorted Love Songs』へ進むと、Creamのウーマントーンからいったん離れたいです。私なら、ストラトの明るいアタックと、少しざらつくクランチを目標にします。
Fenderは、クラプトンが1970年のソロ作品と『Layla』の録音に、1956年製ストラト「Brownie」を使ったことを紹介しています。
I’ve always come back to the Stratocaster
日本語訳：いつもストラトキャスターに戻ってきました。
参考 ストラトキャスター60周年・クラプトンの発言とBrownieの録音歴（英語）FenderBD-2は薄めにかけ、弱く弾いた音を残す
JC-120でこの方向を試す候補は、BOSS BD-2です。特定の録音アンプを再現する機種としてではなく、ピッキングとギターのボリュームに反応する歪みを足す役割で選びます。
BOSSも、BD-2の特徴として、ピッキングの強弱と手元の操作によるクリーンからオーバードライブまでの変化を説明しています。
参考 BD-2のピッキング・レスポンスと操作BOSS接続はストラト → BD-2 → JC-120。Box of Rockと重ねる必要はありません。
| 調整する場所 | 出発点 |
|---|---|
| ギター | まずリアPU。鋭すぎればセンターPUも比較 |
| ギターのトーン | 7〜10。リアにトーンが効かない配線ならBD-2側で調整 |
| BD-2 GAIN | 9〜11時 |
| BD-2 TONE | 10〜12時 |
| BD-2 LEVEL | ON／OFFの音量がそろう位置 |
| JC-120 | TREBLE 4〜5、MIDDLE 5、BASS 3 |
強く弾いた単音にざらつきが出て、弱く弾くと歪みが引くところを探します。低音の和音がつぶれる場合はGAINを下げます。高音の硬さが気になるなら、GAINを増やすより先にTONEを少し下げてみます。
個人的にBD-2の音が特に好みというわけではありませんが、この用途では、その荒さを少量加える選択肢になります。私の所有個体はファズへ切り替えられる改造BD-2で、ここで提案する通常BD-2の音作りとは分けて紹介しています。
アルバムのギター全部を、1本の音にまとめない
『Layla』のセッションにはデュアン・オールマンも参加しています。公式年表でも、1970年8月27日に合流したと記載されています。
Duane Allman joined the sessions on 27 August
日本語訳：デュアン・オールマンは8月27日にセッションへ参加しました。
参考 1970年のLayla録音とデュアン・オールマンの参加（英語）Eric Clapton公式複数のギターが重なる厚みを、ペダルのGAINだけで追いかけると歪ませすぎやすくなります。まず自分が弾くパートを決め、そのフレーズのアタックと音の切れ方を合わせます。スタジオ盤とライブ盤でも聞こえ方は違うので、比較する録音も1つに絞ると進めやすいです。
1970年代ソロ期｜461 Ocean BoulevardやSlowhandの軽い歪み
「Wonderful Tonight」のように、音の隙間と歌を支えるギターを弾きたいなら、まずJC-120のクリーンから始めます。一方、「Cocaine」のリフを弾くなら、軽い歪みを残す。ソロ期の中でも、曲ごとに必要な歪み量を変えます。
クリーンで弾き、足りない分だけBD-2を足す
ストラトのフロントPUまたはセンターPU、ギターのボリューム8〜10、トーン7〜10を出発点にします。JC-120はTREBLE 4、MIDDLE 5、BASS 3。まずペダルをOFFにして、単音が細すぎないか確かめます。
もう少し弾き始めに歪みが欲しければ、BD-2のGAINを8〜10時付近から足します。前の章より歪みを抑え、TONEは10〜12時、LEVELで音量を合わせます。ギターのボリュームを少し戻すだけでも、バッキングの角が取れる位置を探せます。
リバーブはJC-120の1〜2程度から。短く音を止めたときに、余韻がうっすら聞こえる量にします。長いディレイやコーラスを最初から重ねるより、まず1音をどの長さで鳴らすかを合わせたいです。
1970年代のソロ曲を弾くために、必ずミッドブースト付きのシグネチャー・ストラトが必要なわけではありません。手元のギターでクリーンと軽い歪みを作り分けるところからで十分です。
1980年代後半以降のソロ期｜ミッドブーストを意識した太いリード
後年の太く押し出すようなリードを狙うなら、歪み量に加えて中音域を考えます。参考になるのが、クラプトンのシグネチャー・ストラトに備わるアクティブ・ミッドブーストです。
現行モデルの公式仕様では、0〜25dBのミッドブーストが確認できます。これは現在のモデルの仕様であり、この時期のすべての曲が同じギター、同じ設定で録音されたという意味ではありません。
Master Active Mid Boost (0-25dB)
日本語訳：全体に作用するアクティブ・ミッドブースト（0〜25dB）。
参考 Eric Clapton Stratocasterのミッドブースト仕様（英語）Fender普通のストラトなら、GE-7を歪みの前に置いて試す
普通のストラトで中音域を足すなら、ギター → GE-7 → BD-2 → JC-120を試します。シグネチャーの回路そのものを再現する方法ではありませんが、歪む前の音に中域を加えるという順番を参考にできます。
JC-120はTREBLE 3〜4、MIDDLE 5、BASS 3から。GE-7とアンプの両方で中音域を大きく上げると、鼻にかかった音になりやすいので、まずGE-7だけを動かします。
25dBという仕様を、そのままペダルの設定目標にはしません。 必要なのは数字をそろえることより、単音が太くなり、まだピッキングの差が聞こえる位置を探すことです。すでにミッドブースト付きのギターを使っているなら、まずその機能だけで試し、GE-7を追加する必要があるか判断します。
参考 GE-7の7バンドEQとブースト用途BOSS私はGE-7を音色補正だけでなく、ブースターとして使えるところも気に入っています。所有する日本製の個体と、その使い方は別の記事で紹介しています。
私が所有する日本製のGE-7。歪みの前に置くか、後ろに置くかでも使い方が変わります。
迷ったら、弾きたい1曲に必要なものだけ持っていく
BluesbreakersとCreamが中心なら、Marshall系の歪み1台とギターのボリューム・トーン操作。Derek and the Dominosや1970年代ソロが中心なら、クリーンに薄い歪みを足せる1台。後年の太いリードで中域が足りなければ、そこでEQを考えます。
私なら、まず同じフレーズを「弱く弾く」「強く弾く」「ギターのボリュームを少し絞る」の3通りで弾きます。全部が同じ歪み方になるならGAINを下げる。音色が近づいたら、チョーキングの音程やビブラート、音を止めるタイミングも合わせていきます。
同じJC-120でブルース寄りの音を作る方法として、ジョン・メイヤー編もあります。クラプトンの時代別の音と比べると、どんな中音域や歪みが自分の好みなのか、考えやすくなると思います。
よくある質問
- JC-120だけでもクラプトンの音を作れますか？
- 1970年代ソロ期のクリーン寄りの曲なら、直接つなぐところから始められます。BluesbreakersやCreamの歪みを狙う場合は、ペダルで必要な歪みを補う方法が考えられます。
- ウーマントーンはJC-120のTREBLEを下げれば作れますか？
- まずギターのトーンを絞り、その音を歪ませます。アンプのTREBLEだけを下げる方法とは歪みへ入る音が違います。フロントPUから始め、丸さと輪郭を調整します。
- クラプトンの音にはハムバッカーとストラトのどちらが向きますか？
- BluesbreakersやCreamの太い音はハムバッカー、Derek and the Dominosやソロ期はストラトを出発点にすると考えやすいです。まず弾きたい曲と時代を選びます。
- Box of RockやBD-2はクラプトン本人の使用機材ですか？
- 本記事では本人の使用ペダルとして紹介していません。JC-120を使う際に、Marshall系の歪みや、手元で薄くできるクランチを補うための候補として選んでいます。
- GE-7は歪みの前と後ろ、どちらにつなぎますか？
- この記事のミッドブーストを意識した音作りでは、歪みの前に置きます。歪みへ入る中音域と出力を調整するためです。歪みの後ろでは、できあがった音色を整える用途になります。
